REVIEWS / RESEÑAS

.THE INSURGENCE OF THE CODE AND THE VERTICALITY OF ELECTRONICS AS A POLITICAL MESSAGE
by Salvatore Borrelli [Sands-zine]

"What happens when a trait pushes a figure to the Garin de Troyes mode? The sound forms are pushed by the digital material and are demarcated more by creationist attraction (activity of force) than by the internal necessity of the matter. Iury Lech makes this formula his own: not content material but traits that verticalize the music in the direction of a continuous motion that continually recomposes its vital structure ... and also tells us that this is (his) music and that this chaotic flow maintains on very high volumes, which can also destroy the resistance of the speakers. Beyond pure technosaturative phenomena, the disc also contains a political frontality, a sort of free conception of the disorder used under the antinorma of the global market, of possible revolutions, of the third worlds that must emerge at the borders. Ultra-global political message and digital subversive emergency push these inhuman materials towards an end of history, end of music, end of musical will and this makes these material-animal materials far more evolutionary than any civilized sound flow. The manufacturing intent of Iury Lech, on closer inspection, hides a special immuno-reaction of the disorder that does not remain inconsistent but is predisposed with an objectivistic assumption of sound morphology, so clear, precise and cut, that it must be understood that it is not so much the material to have to diminish in form as much as form to remain sober in matter. This is a very brave plan of immanence, and if anything a further desire for precision around the nature of matter and form in electronic music. Iury Lech seems to tell us that there is a polymerized surface everywhere, the skill of a musician is that of an expert with strong hypostatic doses, the materials are gasified by means of equilibrium laboratory devices, in which the musician is really a technician even besieged by strong saturating and disturbing obsessions and at the same time attentive to the construction of a theory, possibly centered on the matter of the poor and world and political imbalances.
"Instorments" therefore has that tension of an intellectual engagé that rewrites, if needed, but there isn't, another possessed page of the incident of nineteenth-century musicology: the figures are significant figures and wherever there is the predominance of the code and this code before being something is hermeneutic material and for this there are too many keys to open it and one is not enough. The peculiarity of these sound circuits so inflated here remains a spastic peculiarity all focused on the binary scattering, on the vectorial extension of the clumsy sound tissues which, however omnipresent they must also feed on further codes because the monads are also windows on the world and for how much they do not pass from one substance to another in themselves are the microcosm of an infinite substance. An important record ...."




.LA INSURGENCIA DEL CÓDIGO Y LA VERTICALIDAD DE LA ELECTRÓNICA COMO MENSAJE POLÍTICO
por Salvatore Borrelli [Sands-zine]

"¿Qué pasa cuando un rasgo impulsa a una cifra a la modalidad de Garin de Troyes? Las formas sonoras son empujadas por el material digital y quedan mas delimitadas por la atracción creacionista (actividad de fuerza) que por la necesidad interna de la materia. Iury Lech hace suya esta fórmula: nada de material contenutístico, sino rasgos que verticalicen la música en dirección a un movimiento perpetuo que continuamente esté recomponiendo su orden vital... y nos dice además que así es la (su) música, y que este flujo caótico se mantiene a volúmenes tan altos que pueden destruir hasta la resistencia de los altavoces.
Más allá de los fenómenos de pura saturación técnica, el disco propone un frente político, una especie de libre concepción del desorden colocada bajo la antinorma del mercado global, de las revoluciones posibles, de los tercermundismos que deben emerger en las fronteras. El mensaje político ultraglobal y la emergencia digital destructora, empujan a estos materiales inhumanos hasta un final de la historia, final de la música, final de la voluntad musical, y convierten a estos materiales en materia-animal mucho más evolucionista que cualquier otro flujo sonoro tocado de manera civilizada y amable.
El intento de Iury Lech, bien mirado, esconde una especial inmunorreacción del desorden que no es inconsecuente, sino que se predispone a partir de un presupuesto objetivístico de morfología sonora, de manera tan nítida, precisa y perfilada, que obliga a entender que no es que la materia tenga que aligerarse de forma, sino que la forma se alimente poco de materia. Este es un nivel de inmanencia muy valiente, en todo caso una voluntad de precisión que va más allá de los límites habituales en torno a las naturalezas de la materia y de la forma en la música electrónica. Iury Lech parece decirnos que dondequiera que haya una superficie polimerizada, la habilidad de un músico es la misma que la de un experto con fuertes dosis hipostáticas, los materiales son gasificados mediante los dispositivos de un laboratorio equilibrista, en el que el músico es realmente un técnico, asediado por fuertes obsesiones inquietantes y saturadoras, al tiempo que permanece atento a la construcción de una teoresis, posiblemente centrada en los asuntos de los indigentes y de los desequilibrios mundiales y políticos.
Instorments ejemplifica la tensión de un intelectual comprometido y reescribe, por mucho que hiciera falta, no la había, otra endemoniada página incidental de la musicología del siglo XIX: las cifras son cifras significantes, y por todas partes predomina el código, y este código antes de ser cualquier cosa es material hermenéutico y por eso existen demasiadas claves para abrirlo y una sola no basta.
La particularidad de estos circuitos sonoros tan inflacionados sigue siendo una particularidad de tipo espástico, completamente centrada sobre el desparrame binario, sobre la prolongación vectorial de los tejidos desmañados del sonido que, omnipresentes, tienen que alimentarse de ulteriores códigos, porque las mónadas son también ventanas al mundo y aunque no puedan pasar de una sustancia a otra, son en sí el microcosmos de una sustancia infinita. Un disco importante…"



.MODISTI

"Capa sobre capa de sonido, abstracción vaciada, motivos que giran a diversas velocidades, rítmicas que se encuentran o por el contrario se alejan. El procesado de fragmentos musicales o instrumentos, electrónica, materiales previamente elaborados, organizados según tipo se mezclan en nuevas capas de un único proceso de reflexión."

"Layer upon layer of sound, emptied abstraction, motifs that rotate at different speeds, rhythms that meet or, on the contrary, move away. The processing of musical fragments or instruments, electronics, previously elaborated materials, organized according to type are mixed in new layers in a single process of reflection."


.EUROCK

"Spain’s Iury has been making astounding music since his first album in 1989. INSTORMENTS is his 7th release and most accomplished, as well as stunning musically. Centered on Iury’s keys and synthe, the music is dense, minimalist, and filled with pulsating dense soundscapes. The melodies are striking, containing rich tones with simple progressions. The rhythmic sequences are highly imaginative, generating diverse moods and ambient passages. Add exotic wind and percussive embellishments here and there, and you’ve got a very unique musical tapestry filled with colorful sounds and striking effects."

"El español Iury Lech ha estado haciendo música asombrosa desde su primer álbum en 1989. INSTORMENTS es su séptimo lanzamiento y el más exitoso, además de musicalmente impresionante. Centrado en las claves y síntesis de Iury, la música es densa, minimalista y llena de pulsantes paisajes sonoros. Las melodías son impactantes y contienen tonos suntuosos con progresiones simples. Las secuencias rítmicas son muy imaginativas, generando diversos estados de ánimo y pasajes ambientales. Agreguemos exótico sonidos de viento y adornos de percusión aquí y allá, y tenemos un tapiz musical único, repleto de sonidos coloridos y de efectos muy notables".


.MUZIKALIA [Sarah Vacher]

Iury Lech, ucraniano de nacimiento y residente en Cataluña tras una temporada en América, se da a conocer en nuestro país con su séptima grabación, Instorments. Estamos ante otro de esos músicos (también escritor y videoartista) que desarrollan su carrera por libre, publicándose sus propias obras y alcanzando con el paso de los años un cierto reconocimiento a base de perseverancia, convencido de su buen hacer e impulsado por una fuerza creativa que no le ha dado descanso desde el año 1989.
Autor de una música incendiaria, derrochando energía y desconcierto en esferas cósmicas psicodélicas que raramente encontrarán parecido en el panorama experimental de nuestros días, sus sonidos y guitarras opresivas, sintetizadores inquietantes y superposiciones sonoras hacen emerger un futurismo de pesadilla, directamente vinculable al cimiento político del disco: una obra expresamente dedicada a los pueblos mártires (pone el suyo como ejemplo de uno de ellos) y reivindicativa contra los sistemas globalizantes, la vacuidad y la apetencia depredadora. Leyendo los títulos de los siete temas que lo conforman, nos hacemos una idea clara de por donde van los tiros; tres ejemplos: “Más torres caerán”, “Crestomatía sobre otro escalón hacia el engaño y miserias de las aniquilaciones perpetuas” y “Del desastre a la revolución”.
Con composiciones muy tactiles totalmente rugosas, lejos de tersuras y pulimentos, sino plagadas de densas asperezas con pronunciados relieves, ondas, elipses y espirales irregulares tocadas por multitud de efectos que revolotean sin parar de un lado a otro del estéreo y que gravitan libremente sobre estructuras rítmicas que por momentos descubren desfiguradas líneas jazz-dub-funk y se encuadran en un minimalismo de estrecho ámbito melódico, dado a la repetición y recurrente al hipnotismo y a la mecanización, Lech diseña un tejido sonoro muy activo donde no hay hueco para el silencio y apenas coma para el respiro, dominado por el caos, la inestabilidad, los aplastamientos sonoros y, menos frecuentemente, por coloraciones sugestivas. Un magma primigenio.


.ARTEMI PUGACHOV (Encyclopedia of Electronic Music)

"Iury Lech, spanish synthesist of Ukrainian origin. Quite unique electronics with minimalist and neo-classical influences. Instorments features seven tracks that walk the edge between progressive EM, Avant-Garde and Industrial music. Stark, foreboding and sometimes harsh atmospheres prevail, with some distorted rhythms and totally indescribable experimental sounds. Instorments is a cold, inhuman void, populated by sonic beasts that will test your speakers and split your ears. Mysterious sequenced notes get "Estormaiat" underway. An odd rhythm appears out of nowhere, along with insistent atmospheres and experimental sounds. Then a new, strange-sounding rhythm appears that forms the basis for the bulk of the track. Sounds like dub music from hell. Intriguing! "More Towers Will Fall Down" is an abstract, noisy number. "Fizziparism" is totally directionless and chaotic, with some repeating motifs and rhythmic chunks that represent the only structured elements of this track. "Chrestomathy of Another Echelon To Deception And Miseries From Perpetual Annihilations" is a monumental, epic work that gets rather intense and very scary towards the end. It gave me the goosebumps. I don't know how Iury achieves that but some sections of the track literally make the hair on the back of the neck stand. Note: everything's done by working with just the sound, without any distinguishable melody at all! There are, however, some rhythms used in the second part of the track. "Zero Harmony: To Play Without Hands" features random piano playing with background noises. "Destroying-yang Or Do They Delight In Destruction" is the hightlight of the album, being an agressive, rhythmic track, influenced by the Industrial genre, at least so it sounds to me. "From Nakba To Inqilaab" is a relatively subtle piece, atmopheric and amorphous. "Instorments" is an album for the adventurous listener. Perhaps, fans of Experimental EM will enjoy it, as well as those into Avant-Garde electronics and some Industrial music."